隽永时光，流传千古的诗意之美

岁月隽永什么意思

岁月隽永的意思是指时间长久、岁月如歌，给人一种美好而深远的感受。

一、岁月隽永的基本含义

“岁月隽永”这个词汇中，“岁月”代表时间，特指流逝的光阴。“隽永”一词，常用来形容诗文或文章意味深长，耐人寻味。因此，“岁月隽永”可以理解为时间的流逝带有一种美好、深远的意义，形容时间长久、经历丰富、回味无穷。

二、岁月的长河

在人生的旅程中，每个人都会经历各种各样的时刻，这些时刻汇聚成我们的人生经历和情感记忆。岁月如同一道长河，流淌着我们的欢笑、泪水和成长的足迹。当我们回首往事，会发现那些经历过的时光，虽然经历了岁月的洗礼，但依然美好而深刻，这就是岁月的隽永之处。

三、岁月的隽永与人生的意义

人生中的每一个阶段都有其独特的意义和价值。我们在岁月的长河中不断前行，经历着成长、变化和挑战。这些经历使我们变得更加成熟、丰富，也让我们更加珍惜当下的时光。岁月的隽永不仅体现在我们对过去的回忆上，更体现在我们对未来的期待和追求上。

四、总结

“岁月隽永”表达了一种对时间的深刻感悟。时间的流逝虽然不可逆转，但我们在时间的长河中留下的足迹和创造的价值是永恒的。每一个珍贵的瞬间，每一个深刻的经历，都构成了我们人生中的宝贵财富。当我们回首往事时，会发现岁月的隽永之处就在于这些美好而深刻的记忆和经历。以上是对“岁月隽永”这一词汇的详细解释。

关于时光流逝的唯美诗句（惊艳了时光温柔了岁月的句子）

壹

范成大·《车遥遥篇》

车遥遥，马憧憧。

君游东山东复东，安得奋飞逐西风。

愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

月暂晦，星常明。

留明待月复，三五共盈盈。

古代最美的十句情诗之一。

“车遥遥篇”乃乐府诗题，傅玄有诗云：

车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。

君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。

君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。

贰

李白·《游洞庭五首· 其一》

洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。

日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。

太白此诗之气概风骨可列唐人绝句前三。与王昌龄的“秦时明月汉时关”，王之涣的“黄河远上白云间”，在伯仲之间。我们看多了盛唐诸公的诗，就可以凭直觉感悟到什么是盛唐气象和风骨。如王昌龄同样在洞庭湖地区写的“天长不见秋城色，日暮蒹葭空水云。”

盛唐气象的诗歌，具有一个普遍的共同点，那就是诗中具有宏大、深广的空间距离，描绘与构建的景象往往是雄奇、壮阔、与奇观性的。

叁

唐珙·《题龙阳县青草湖》

西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

这首诗的故事想必大家也知晓，唐珙本为明人，《全唐诗》编者误以为唐人而收录其中，据传因此诗有盛唐风貌也。是否真的因为有唐诗feel才被误收，已不可考。但如上述，此诗的确具有盛唐气象的特质，“星河共影，天水一梦”的景象，不仅具有宏大、广阔的空间尺度，也同样有奇观性。意境奇幻缥缈，清空灵动。

肆

张孝祥·《浣溪沙》

行尽潇湘到洞庭，

楚天阔处数峰青，

旗梢不动晚波平。

红蓼一湾纹缬乱，

白鱼双尾玉刀明，

夜凉船影浸疏星。

空灵澄澈，直可入梦。

伍

张九龄·《湖口望庐山瀑布》

万丈洪泉落，迢迢半紫氛。

奔流下杂树，洒落出重云。

日照虹霓似，天清风雨闻。

灵山多秀色，空水共氤氲。

此诗以健笔写奇景，声色鲜明，瑰丽清新，仿若云屏九叠，天瀑悬练，如置目前。太白咏月下庐山诗云：“海风吹不断，江月照还空。”两人一日一月，昼夜殊途，却同极而工。

陆

苏轼·《行香子·过七里濑》

一叶舟轻，双桨鸿惊。

水天清、影湛波平。

鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。

算当年、虚老严陵。

君臣一梦，今古空名。

但远山长，云山乱，晓山青。

笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

柒

张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。

玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。

悠然心会，妙处难与君说。

应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。

扣舷独啸，不知今夕何夕。

这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

张孝祥，他很多景句，绝对可称得上是词中一流。

捌

许浑·《谢亭送别》

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

日暮西山，离人已远，满天凄风苦雨中独下西楼，离情之苦何以堪？

这一句诗，就足以让许浑跻身一流诗人行列。

玖

晏几道·《鹧鸪天》

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

这是晏小山《鹧鸪天》压卷之作！语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

结句描绘了与心上人久别重逢之后，内心难掩的激动，既有欢呼雀跃的喜悦，又有紧张、不安、疑惑，这些复杂的感情，让作者产生了似真如幻的错觉，所以生怕这次相逢会是一场梦。

拾

冯延巳·《长命女》

春日宴，绿酒一杯歌一遍。

再拜陈三愿：

一愿郎君千岁，

二愿妾身常健，

三愿如同梁上燕，

岁岁长相见。

这是在南唐某次庆典宴席上，冯延巳写呈李璟的一首词。以夫妇喻君臣关系，表达美好的祝愿。言浅情深，含蓄淳朴，是一首永流传的经典佳作。

11

晏几道·《临江仙》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

今之明月依然，而当时“彩云”何在？

此句化用太白“只愁歌舞散，化作彩云飞。”

只是情更痴，更苦。这也是小山词胜于花间词之处。

12

孟浩然·《夏日南亭怀辛大》

山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

已臻神韵一格，虽是诗，却有天籁之音。读完清音在耳，妙不可言。

13

孟浩然·《夜归鹿门歌》

山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。

人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。

鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。

岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。

尽显烟水月色之朦胧迷离，一“开”字，明快而灵动，美得让人心驰神往。

14

秦观·《浣溪沙》

漠漠轻寒上小楼，

晓阴无赖似穷秋，

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，

无边丝雨细如愁，

宝帘闲挂小银钩。

秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

15

欧阳修·《蝶恋花》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

三“深”叠韵，景深、意深、情深也。

以具有高度代表性的典型意象，

创造了一个永恒的、隽永的闺怨形象。

16

周邦彦·《瑞龙吟》

章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。

愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。

黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。

清晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。

唯有旧家秋娘，声价如故。

吟笺赋笔，犹记燕台句。

知谁伴、名园露饮，东城闲步。

事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。

官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。

断肠院落，一帘风絮。

章法严密，层层递进，情景交融，缜密又缠绵。

词中运用了多种现代**中的蒙太奇视角，以三个不同时空层次来进行叙述。

17

李冠·《蝶恋花》

遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。

数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。

一寸相思千万绪，人间没个安排处。

此词表现的是一种朦胧幽约之美。

单论艺术性，可列入宋词前十。

18

陆游·《临安春雨初霁》

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

19

苏轼·《望江南·超然台作》

春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上看，半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，且将新火试新茶。

诗酒趁年华。

多少次，给人热爱生活的信念和勇气。

20

韦庄·《菩萨蛮·其五》

人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

很久以前，初读此诗，倍感惊艳，爱不释手。

仿佛已置身游船画舫之中，在碧绿的春水中随波容与。那种空灵、清丽的诗境，光是想想，都让人沉醉。

前者写江南之景。碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。

后者写女子之美。那站在岸边酒瓮旁的江南女子，她的面貌如月般光彩皎洁，露出的手腕皓如霜雪。

稍后才知道，韦庄是以江南之美衬托思归之痛。他把江南写得有多美，思归而不能归的痛苦就有多深。

21

张可久·《人月圆·山中书事》

兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。

孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。

数间茅舍，藏书万卷，投老村家。

山中何事，松花酿酒，春水煎茶。

22

辛弃疾·《生查子·独游雨岩》

溪边照影行，天在清溪底。

天上有行云，人在行云里。

高歌谁和余？空谷清音起。

非鬼亦非仙，一曲桃花水。

人行溪边，影在水中，溪影相随，天云水影融为一体。很难说是人在天上走，还是云随行影流，跟唐珙的“满船清梦压星河”有异曲同工之妙，稼轩写出了“天人合一”的境界。

不过，稼轩的闲适词，虽朴淡清逸，所然世外。但总感觉闲适之中，仍蕴含豪放之情，郁勃之气。词中言“高歌谁和余”，即有曲高和寡，恨无知音赏之意。在这种被迫归隐的田园生活中，他有着不得已的深情隐恨。

23

辛弃疾·《青玉案》

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

如果单纯将它视为描写南宋上元的节日词，上片描绘出了一副浪漫、热烈、粲然绚烂的节日景象，下片则勾画出一个清高脱俗，华丽美艳的女子形象，她盈盈而来，娉婷而去，转瞬间消没了踪影，这惊鸿一瞥间，作者已心魂难舍，当在人海中千百度寻觅她身影时，蓦然回首，她却遗世独立，静候在那灯火阑珊处。

但在词的表象之下，却隐含着作者深曲之情意。南归宋朝已十年。他怀着满腔的热血和雄心壮志，冒着那么大的风险，投奔赵宋，朝廷却对他任而不用，纳而不信，此心的愤恨、忧虑、孤独自然深沉。但他骨子里是个孤傲的人，不屑与世俗同流合污，也不会趋炎附势，宁作清流。所以在这首词里面，他表达的是自己内心清冷孤高、不同流俗、淡泊自持的心境。那个高标脱俗的女子，正是内心的自我形象。梁启超评之曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱”。

但我现在还觉得，这首词的产生很可能是景境、情境、心境相交融的结果，既是实境映射了心灵，也是心灵映照着实境。

于我而言，“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”这句话不仅是内心的自我期许和肯定，更是一种坚守本心，矢志不移的清醒认知。

24

李白·《赠裴十四》

朝见裴叔则，朗如行玉山。

黄河落天走东海，万里写入胸怀间。

身骑白鼋不敢度，金高南山买君顾。

徘徊六合无相知，飘若浮云且西去！

什么是豪情万丈？不弃微涓，始成其大；胸怀天地，笔写万里。

25

李贺·《南园十三首·其五》

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？

情辞激烈，风格豪迈

26

苏轼·《临江仙· 送钱穆父》

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。

依然一笑作春温。

无波真古井，有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。

尊前不用翠眉颦。

人生如逆旅，我亦是行人。

以平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟，既动人心弦又引人深思。

27

苏轼·《病中闻子由得告不赴商州三首》

唯有王城最堪隐，万人如海一身藏。

如果说“小舟从此逝，江海寄余生”是飘逸浪漫，那么到了这里则是超脱。

28

苏轼·《定风波》

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

坦荡胸怀，任天而动。

陶渊明有诗云：“纵浪大化中，不喜亦不惧。”这是陶潜的态度。“一蓑烟雨任平生”则是苏轼的态度，两者心态是相类的。

29

辛弃疾·《贺新郎·同父见和再用韵答之》

老大那堪说。

似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。

我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。

笑富贵千钧如发，硬语盘空谁来听？

记当时、只有西窗月。

重进酒，换鸣瑟。

事无两样人心别。

问渠侬：神州毕竟，几番离合？

汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。

正目断关河路绝。

我最怜君中宵舞，道：“男儿到死心如铁”。

看试手，补天裂。

不得不说，在整个南宋词坛，辛弃疾写出的是时代的最强音。

尽管最后他没能力挽狂澜，没能改变南宋覆亡命运，虽然也没有任何一个人，能“补天裂”。

但如他所言，男儿到死都会心如铁般坚硬，永远不会改变自己的志向。

30

贺铸·《六州歌头》

少年侠气，交结五都雄。

肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重！

推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。

轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。

闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。

似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾孤蓬。

官冗从，怀倥偬，落尘笼。

簿书丛，鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。

笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。

不请长缨，系取天骄种，剑吼西风！

恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

本调长达三十九句，一百四十三字，贺方回却平上去三声通叶，连珠炮似的用韵三十四句，句短韵密，如急管繁弦，霹雳弦惊，读来如惊涛骇浪、天风海雨、洪钟大吕一样激荡人心，有不可一世之慨！

据说这是贺方回临死前写的一首词，所谓人之将死其言也善，然而他内心却如此的愤慨和激烈，如果不是真的爱国忧时，何以至此？自花间五代以来，文人词多倚红偎翠之作，像贺方回以戎马报国为主题的豪情壮歌，大概只有苏轼的《江城子·密州出猎》可颉颃。

31

吴文英·《唐多令·惜别》

何处合成愁，离人心上秋。

纵芭蕉、不雨也飕飕。

都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

年事梦中休，花空烟水流。

燕辞归、客尚淹留。

垂柳不萦裙带住。

漫长是、系行舟。

梦窗跟美成在情感表达的底色上，都有相似之处，但是就词风而言，梦窗更幽逸清空，美成更典雅浓厚。

32

乐府《江南》

江南可采莲，

莲叶何田田。

鱼戏莲叶间，

鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶西，

鱼戏莲叶南，

鱼戏莲叶北。

以前我说王维的“雨中山果落，灯下草虫鸣”乃是纯粹的诗，具有本真之美。而这首乐府《江南》，也同样如此。

这种诗看起舒服，不费劲，能直接get到诗歌之意趣和美，所谓天然，所谓朴素，正是如此。

心灵唯美古诗大全（震撼心灵的13首古诗）

1.《将进酒》·李白

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。

与君歌一曲，请君为我侧耳听：

钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，

呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

《将进酒》篇幅不长，但音色丰富，气氛惊艳，笔墨饱满，情绪极度悲愤狂野，语言豪放沉稳。诗有撼古今的气势，极具夸张，如诗中反复使用巨大的数字（《千金》、《三百杯》、《斗酒十千》、《千金裘》、《万古愁》）》等等）既抒发了豪迈的诗意，也不让人有空洞夸张之感，源于他饱满深沉的内心情感，汹涌澎湃的压抑与酒字下藏着怒火，而且整篇文章跌宕起伏，诗情画意摇摆不定，从悲到喜，到狂，到怒，到激，最后到“万古愁”。纵横曲折，力能扛鼎。诗中，有不凡的技艺和“绝去笔墨畦径”的妙处。《唐诗别裁》说：“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此文已足够。

2.《水调歌头》·苏轼

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年？

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，

高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

苏轼(1037～1101)，字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。他是北宋著名文学家，唐宋八大散文大家之一。他能干多才，在书法、绘画、诗词等方面都有很高的造诣。《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一，深受后人推崇和喜爱。这是一首流传至今的独特而流行的诗篇。整个词形容景色秀丽宏大，月色下如浩瀚冰冷的世界，又如天地之间。

3. 《登幽州台歌》·陈子昂

前不见古人，

后不见来者。

念天地之悠悠，

独怆然而涕下！

陈子昂(公元659～公元700年)，唐代文学家，初唐诗文革新人物之一。

从这首流传千古的《登幽州台歌》中，我们可以看出诗人的孤独与独立，使这诗的艺术表现也很出色。头二句仰古今，写久远；第三句登楼远眺，写大千世界。第四句抒发了诗人在浩瀚无际的背景下，孤独、悲伤、郁闷的情绪，相互辉映，十分动人。

4. 《长恨歌》·白居易

汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。

君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。

马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？

春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。

梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？

悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。

为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。

上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。

楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。

揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。

临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

作为一首千古传唱的叙事诗，《长恨歌》堪称艺术杰作。几个世纪以来，许多人都肯定了这首诗的独特之美。是什么魅力感动和引来了如此多的《长恨歌》读者？这大概就是他最大的艺术风格，有着千百年来吸引、感染、引导读者的力量和魅力。诗的特点是不讲究节奏，随意发挥，表达的诗意句子尤其优美，可以说是一首句式优雅的“自由体”诗。

5. 《念奴娇·赤壁怀古》·苏轼

大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。

苏轼的《念奴娇》无疑是宋词最好的作品之一。立足如此之高，历史人物之笔墨如此之精，不仅在词坛上，在诗坛上也是罕见的。这首诗充满了从古至今雄浑苍凉、气势磅礴、昂扬磅礴的诗句，将人们带入如画的壮丽山水和对历史的深思。这部被誉为“千古绝唱”的代表作是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最突出的代表作。作于神宗元丰五年（1082年）七月。是苏轼贬黄州，游黄凤城外红岩时所著。

6. 《虞美人》·李煜

春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

《虞美人》是李煜所作。相传在他生日（“七七”）（“七夕”）那天晚上，命一个歌女在他的房间里欢笑，唱他的新作《虞美人》的歌曲。宋太宗听到大怒，当即下药毒酒处死了他。他的大胆抒发亡国之恨，恰如法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”

7.《天净沙·秋思》·马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

这是马致远的名诗，共28个字，描述了一个浪迹天涯的景象。这首诗从标题就可以看出作者的抒情动机。马致远的《天净沙·秋思》，仅28字，寓意深刻，结构精巧，起伏流畅，律动韵律，韵律铿锵，直入灵魂。其璀璨的艺术魅力令古今众多文人墨客为之着迷。诗意既有“深得唐人绝句妙景”(《人间词话》)，又具有宋词那种明朗、隽永、明朗的性格。

7. 春江花月夜·张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

张若虚（约660-约720），扬州（今江苏扬州府所在地）人。与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。其诗描写细腻，音节和谐，明朗开朗，富有情韵，对初唐诗风的转变起到了重要作用。

但受六代柔诗风的影响，他时常流露出人生的无常感。大部分诗已散失，《唐诗》仅存两首。

《春江花月夜》沿用陈隋乐府的古称，抒发真挚动人的离别之情和哲理的人生情感。语言清新优美，节奏悠扬悠扬。清晰明亮，美丽自然的感觉。在张若虚的诗歌中，他将如画的诗意情怀和对宇宙奥秘、人生哲理的理解融为一体，营造出情景交融、细腻透彻的诗境。并在清澈纯净的诗意环境中，平添了一层惆怅。诗人将真实的生活体验融入到优美的意象中，诗意结合，表明唐诗意境的创作已进入炉火纯青的阶段。晚清王闿运指出：“张若虚的《春江花月夜》，用的是‘《西洲》’的风格，孤寂到无人不知；地位非凡，影响深远。”诗“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归，落月摇情满江树”等都是描写细腻、情景交织的佳句。

8. 《离骚》·屈原（节选）

帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，字余曰灵均。

纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。

日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也？乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也!

昔三后之纯粹兮，固众芳之所在。杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙茝!彼尧舜之耿介兮，既遵道而得路。何桀纣之昌披兮，夫唯捷径以窘步。

惟***人之偷乐兮，路幽昧以险隘。岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩!忽奔走以先后兮，及前王之踵武。荃不察余之中情兮，反信谗以齌怒。

余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也。指九天以为正兮，夫唯灵修之故也。曰黄昏以为期兮，羌中道而改路!(注1)初既与余成言兮，后悔遁而有他。

余既不难夫离别兮，伤灵修之数化。余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷。冀枝叶之峻茂兮，愿竢时乎吾将刈。

虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索。羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒。忽驰骛以追逐兮，非余心之所急。

老冉冉其将至兮，恐修名之不立。朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。苟余情其信姱以练要兮，长顑颔亦何伤。揽木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊。

矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则。长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。

余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替。既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝。亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。

众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善*。固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也。

宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也。鸷鸟之不群兮，自前世而固然。何方圜之能周兮，夫孰异道而相安？屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。

伏清白以死直兮，固前圣之所厚。悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。回朕车以复路兮，及行迷之未远。步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。

进不入以离尤兮，退将复修吾初服。制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。

芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。民生各有所乐兮，余独好修以为常。

屈原（约公元前339年—约公元前278年），战国时期楚国诗人、政治家，《楚辞》一书的创始人和代表作者。20世纪，他被选为世界文化名人，受到广泛纪念。就当时的社会地位而言，屈原是一个政治家，并非一般意义上的“诗人”，但就其伟大的创作成就而言，他是中国文学史上第一位伟大的诗人。《离骚》是屈原贬后写的。这首诗在中国历史上有一定的地位，因此诗人也被称为“骚人”。在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》以工整的四言句为主的短小朴素的体系，创造了可长可短、宏大大气的“骚体诗”。

10.《静夜思》·李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

短短四句诗，文笔清新朴素，清晰如字。它的内容很简单，但同时很丰富。它虽然很容易理解，但构思细腻而深沉。由此，我们就不难理解李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境了。它用叙事的语气描写对远方来客的思念，却意味深长，耐人寻味，千百年来广为读者所喜爱。外地客人很可能会有这样的感受：白天还好，但到了深夜，心里难免升起思乡之情；何况月夜，尤其是明月如霜的秋夜！

11.《蜀道难》·李白

噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。

上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天！使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？

剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。

《蜀道难》是李白最浪漫的代表作。这首诗是唐玄宗天宝初年李白初到长安时所作。《蜀道难》是他以乐府古题为基础的丰富想象，着重描写秦蜀路上秀丽惊险的山川，流露出对社会的一些忧虑。据说，贺知章读《蜀道难》时，叹息说：“子谪仙人也。”

12. 《短歌行》其一·曹操

对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。

越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。

月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？

山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。

曹操（155-220），魏武帝，东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家和诗人。在文学方面，在曹操父子的支持下，形成了以曹操三人（曹操、曹丕、曹植）为代表的建安文学，史称建安文体，在文学史上留下了著名的诗章。曹操的诗词却有着震撼人心的力量，令无数英雄豪杰和后世仁人志士为之疯狂。

《短歌行》是曹操的代表作。诗抒发他渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。四言体的诗，内容深厚，庄重典雅，感情充沛。

13. 《琵琶行》·白居易

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。[虾蟆(háma)陵]十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳(zhāozhā)难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

白居易（772--846），唐代中期著名诗人，汉，字乐天，字香山居士，晚年善佛，故称诗人。佛又名乐天居士。

这首诗的艺术性很高。首先，它结合了歌手和被阅读者的想法和感受，说你也是在说我。按照诗人的说法，他们是“同是天涯沦落人”。其次，诗中山水、音乐的书写手法极为细腻，与写生、抒悲情气氛形成了紧密的统一。全诗自始至终都沉浸在阴郁的气氛中，诗的语言活泼，概括性强，简洁灵活，通俗易懂。例如，“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”等等，多漂亮，令人印象深刻的句子！

杨万里一首脍炙人口的诗（脍炙人口的古诗词名篇）

对于杨万里来说，夏天一定是很特别的。他流传下来的最为我们所熟悉的一些诗，大都跟夏天有关。

你看，盛夏在他的诗里，是送别林子方时的六月西湖荷花盛景，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；是夏日午后悠闲小睡后醒来的无尽趣味，“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花”；是夏日夜晚追着凉意而领略到的悠长诗意，“竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风”。

夏天在他这些诗里，褪去了令人无法忍受的炎热与酷暑，只余诗情与画意，即使隔着漫长的时光，依然让人感受到美好的留存。

而他还有一首很有名的诗，我们从小就学过，写在初夏时节，通过短短四句，就写尽了自然之美，千古流传。这就是他的《小池》。

《小池》

宋·杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

杨万里对于自然的关注，在这首诗里体现得淋漓尽致。他只选取了一片小池作为描写对象，却写得生动有趣，有静有动，清新隽永。

这首诗题为“小池”，从第一句开始就是从“小”着眼，泉眼是静默无声的，树荫是轻轻柔柔的，小荷是刚刚才露出水面的……

泉眼小本是自然想象，但在诗人笔下，却仿佛是因为满怀着对细小泉流的爱惜，不舍得让它一下子涌出，所以才无声而轻柔地少少流出。而那夏日树荫，也是温柔娴静地覆在小池之上，仿佛是怕太阳将它晒到一般。

前两句柔和空灵，朴实自然中又充满了感情。而诗的点睛之笔还在最后两句，诗人将目光定格在水面上一枝嫩嫩的荷叶尖上，才刚刚将尖尖伸出水面，那上面就有蜻蜓轻盈地站在上面了。

美好的事物起于微末，从最微小的时候开始展露。在别人还没发现到它的美时，诗人的眼睛已经发现了，所以韩愈写“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，是草刚刚从地面冒头，远看有近看无的美好状态；所以杨巨源写“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀”，那是绿柳才刚刚初露鹅黄的时候，多么美好。

所以杨万里写“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”。是小荷刚刚才冒头的新景，也是蜻蜓立于其上的转瞬即逝的即时之景，一幅生趣盎然的画面就这样被勾勒出来。

这首诗虽然令人耳熟能详，但关于“小荷”到底是荷叶还是荷花，不同人却持有不同的看法。你觉得是荷叶还是荷花呢？

描写秋天唯美意境的古诗（10首秋风唯美诗词）

风起了，在这个曼妙的秋天。

早上吹来的风，带着丝丝凉意，午后，又在阳光中悄然而去。

在秋风中，树叶黄了，大雁南飞了，人也忧伤了，头顶的明月，数着一季一季的时光，看着人间的悲欢离合。

10首秋风诗词，夜微凉，水如霜，思念那么长。

秋风入窗，思念入肠

子夜四时歌·秋风入窗里

南北朝·佚名

秋风入窗里，罗帐起飘飏。

仰头看明月，寄情千里光。

秋风入窗，思念入肠。

秋风从窗子吹进屋子来，窗帘随着风飘了起来，皎洁的月光洒满闺房，唤起了思妇柔柔的情怀。

仰头看着当头的浩然明月，想起了出征在外的亲人，心中充满了无奈与忧伤，多么希望这皎洁的月光能把心中融融的相思之情寄给远在他乡的亲人。

秋风入窗，抬头望月，只愿千里外的亲人，能感受到我的思念。

繁华落尽，归于尘埃

秋风二首·其二

唐·杜甫

秋风淅淅吹我衣，东流之外西日微。

天清小城捣练急，石古细路行人稀。

不知明月为谁好？早晚孤帆他夜归。

会将白发倚庭树，故园池台今是非。

当秋风吹起杜甫的衣裳时，勾起了他的思乡之情。

不知道明月是在为谁照亮行路？反正迟早他会乘坐小舟归来。头发已经慢慢变白，依靠在庭树旁边，才发现园中池苑楼台已经和原来不一样。

回家，是一件乐事，而故乡物是人非，却又让人忧伤，须知这世上，不是事事皆如人意。

浮世清欢，红尘如秋

野步

清·赵翼

峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。

最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。

秋风不止有悲愁，还有欢喜。

赵翼拄着拐杖并顶着峭寒乘兴出游，看到大自然中的枫树一片火红，生机郁郁，让人倾慕，相形之下，自己已白发满头，于是嗔怨秋风：秋风真是管闲事啊，红了枫叶，白了人头。

不过是在这人间暂坐，却要历经万千沧桑。

风吹边塞，一夜望乡

塞下曲·秋风夜渡河

唐·王昌龄

秋风夜渡河，吹却雁门桑。

遥见胡地猎，鞴马宿严霜。

五道分兵去，孤军百战场。

功多翻下狱，士卒但心伤。

当秋风吹到边塞时，士兵们一夜望乡。

秋风在夜晚暗暗吹过边塞的河流，吹过雁门的桑田，边塞却十分寒冷，战士们只能在严霜中风餐露宿。

在战场上，兵士们被分成五道作战，孤军奋战，身经百战。战士们虽然英勇，结果功劳多的反而会被下狱，想起这，真是让战士们伤心啊。

在边关，战士们不仅要忍受着思乡之情，还要承受着不公平的待遇，真是人生无常。

秋风暗起，乡思袭来

秋思

唐· 张籍

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

当秋天的第一缕秋风吹到洛阳城时，客居的张籍想家了。

猝不及防的，他想写一封家书。洋洋洒洒写了一大篇，可心中的万千情思也只表达了万分之一。

终于，信写好了，要寄出的时候，又觉得还有什么没写到，叫上送信人，又拆开了信封。

什么时候想家的呢？看到秋天的第一片落叶，也许只是听到一个关于家乡的消息，就勾起了万千情思。

黄叶无情，秋怨不止

过三闾庙

唐·戴叔伦

沅湘流不尽，屈子怨何深。

日暮秋风起，萧萧枫树林。

秋天苍凉，秋风萧瑟，很适合怀古。

戴叔伦路过屈原庙，很是感慨：沅江湘江长流不尽，屈原悲愤似水深沉。暮色茫茫，秋风骤起江面，吹进枫林，听得满耳萧萧。

全诗抚今追昔，紧紧围绕“怨”字下笔，语言明朗，诗意含蓄，隽永深远，深得历代诗评家的赞誉。

人生之秋，宁静致远

秋风辞

汉·刘彻

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。

泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。

箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。

少壮几时兮奈老何！

公元前113年，汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县祭祀后土，时值秋风萧飒，鸿雁南归，汉武帝乘坐楼船泛舟汾河，饮宴中流，触景生情，感慨万千，写下了这首《秋风辞》。

这是一首“悲秋”的名作。诗以景物起兴，继写楼船中的歌舞盛宴的热闹场面，最后以感叹乐极生悲，人生易老，岁月流逝作结。

全诗比兴并用、情景交融，意境优美，音韵流畅，且适合传唱，历来受到赞誉。

春天时，不知道秋天的事，秋天来了，知道了所有的事。

拥秋入怀，淡看人间

始闻秋风

唐·刘禹锡

昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。

五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来。

马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。

天地肃清堪四望，为君扶病上高台。

在刘禹锡看来，秋风是一位故人，他细细地诉说与他的重逢。

去年看菊花我和您告别，今年听到蝉叫我又返回。

五更时分，凉风飕飕，一听到这熟悉的声音，就知道是“你”回来了，一年不见，“你”还是那么劲疾肃爽，而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。

尽管如此，豪情不减，犹上高台，这就更表现出他对秋的爱，更反映了诗人自强不息的意志。

谁说秋日只有悲愁，我非要登台高歌。

秋之思念，绵绵如月

忆江上吴处士

唐·贾岛

闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。

秋风生渭水，落叶满长安。

此地聚会夕，当时雷雨寒。

兰桡殊未返，消息海云端。

这是一首离别之处，“秋风生渭水，落叶满长安”是唐诗中的名句。

通过对送别时的场景、天气、环境的回忆，烘托出临别时的伤感情绪，表达了诗人对吴处士的深深思念之情。

全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，语言生动，情感深厚，笔墨饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。

一晃两三年，匆匆又秋天，岁月不堪数，故人不如初。

落叶飘飞，秋风瑟瑟

夜书所见

宋·叶绍翁

萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。

知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。

这一年，诗人客居他乡，秋风瑟瑟时，写下此诗。

萧萧秋风吹动梧叶，送来阵阵寒意，客游在外的游子不禁思念起自己的家乡。忽然看到远处篱笆下的灯火，料想是孩子们在捉蟋蟀。

想到秋天的温柔，应该就是在桂花盈香的街道上，手捧一份热气腾腾的糖炒栗子，拍一朵九月洁白的云，感受一阵没有侵袭味道的晚风吧！

想了无数个关于秋天的文案，都不及这一刻，晚风吹来，我拉起你的手。

春来秋去，夏暑冬寒。时节虽有冷暖，处处皆有清欢。

愿所有的欢乐都陪伴着你，仰首是春，俯首是秋；愿所有的幸福都追随着你，月圆是画， 月缺是诗。

《枫桥夜泊》赏析

枫桥夜泊 张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

作品鉴赏

一、 张继的这首《枫桥夜泊》，流传千古，哙炙人口。短短四句诗胜似一幅美妙而奇幻的图画，有声有色有静有动，情境交融，使千古读者不知不觉好想身临其境，去体验“愁”的情怀和感悟世态人生。只是不知你我意想到的是个什么样的意境呢？

1、 第一句“月落乌啼霜满天”：月亮不在了，太阳就要升起，极目天际，一片霜白。

这一句写的是诗人睡醒后看到的晨境。所谓境随心生，昨晚的“愁”已随着那钟声逝去。吟诵这一句，展现在眼前的好似一张可尽情书画的素纸白笺，让人感受到了诗人奋发向上的冲动。（乌，神话中一种拉太阳车的神鸟。如误作乌鸦解，岂不大煞风景，诗人则死不瞑目。）

2、 第二句“江枫渔火对愁眠”：昨夜愁绪难眠，不知江上闪烁的渔火和岸上隐约的枫树是如何送我入眠。

此句可谓是写“愁”的千古佳句。诗人在愁什么呢？诗人是位抱负远大的才子，其时已得进士功名，也许是忧国忧民？也许是怀才不遇？也许是仕途艰难？我们不得而知。夜幕中，诗人充满愁绪，看到的是更加搅人心绪的境色：“江枫”和“渔火”。此句中的“枫”和“火”与上句中的“霜”在色彩上形成强烈的对比，艺术地表现了诗人的两种心境。 吟诵这一句，如歌如泣，酣畅淋漓……

3、 第三句“姑苏城外寒山寺”：苏州城外的寒山寺。

为了说明钟声的来源，短短的四句诗诗人用了一整句，可见“钟声”在诗人心中的份量。

4、 第四句“夜半钟声到客船”：半梦半醒之间有钟声飘进了客船，是不是为了涤荡我的愁绪，寒山寺半夜鸣钟？

诗人由于“愁”而久久难眠，在真正入眠时时间概念已经模糊，使得诗人犯了一个美丽的错误，把寒山寺的“晨钟”误为夜半钟声。因为有违“晨钟暮鼓”之理，诗人或许也感奇异，故特地写了下来。正因为有了这个美丽的错误，才有了这句“夜半钟声到客船”的千古佳句。诗人用浓墨来表现“钟声”的另一个原因是因为悠扬清灵的钟声帮诗人从“愁”绪中解脱出来，更是那钟声唤起了诗人的诗意。吟诵这一句，自己的心灵仿佛也受到了那来自于远古的禅院钟声的一次洗涤。

二、后面两句，看似平铺直叙，实更具神韵。诗人完美地运用了诗歌动静结合的艺术手法，为后人创造了一个好想亲临其的意境……

（禅院钟声本有使人怡神净心、空灵致远的效果，之所以晨时鸣钟，为的是帮出家人创造一个好的心境，开始一天的修行。而禅院鼓声节奏上接近人的心跳频率，音色浑厚，有悸人心魄的力量，所以暮时擂鼓，为的是让出家人叩心自问一天的言行举止是否犯戒。）